黄永玉国画尚未入门画怀素似典型屠户 画杜甫似弱智怆夫

一个有“国画大师”之誉，一个被称作“画坛鬼才”。范曾与黄永玉都是当代画坛的响当当人物，其影响已不止于艺术圈及艺术市场，所沾染的事件亦在文化公共空间迅速成为焦点。而他们两人之间的是非恩怨，一直是艺坛与文化界备受关注的热点。多年前，范曾公开发表讨黄檄文《蝜蝂外传———为黄永玉画像》，从15个方面为黄永玉画像，内心怒火中烧，言辞尖酸刻薄。该文一石激起千层浪，至今仍是艺坛与网络议题。范黄两人到底有何恩怨？两人的艺术成就究竟该如何评价？黄永玉真的不会画画吗？收藏周刊本期摘编该文，希求引来更多不同的声音。

一评

自视过高而手眼不逮

黄永玉的画巧密有余而睿智不足，停留在艺术的浅层智慧，而无佛家所谓的深入法性的“如有智慧”。他早期的木刻作品极尽工细而殊乏醇厚内涵，善用刀法变化而不善用黑白对比，尚不能见彦涵、古元等大师项背，不可在一流版画家中侧身。十多年前初学中国画，由于缺乏中国画的笔墨功底，用排笔、排刷、丝瓜囊和大片水粉色彩作画，这未始不是一法，然而由于黄氏作画，心浮气躁，其所作国画，类多线条破败、色泽淆乱，油画家以为无色彩而国画家认为无线条。彼时他连一块像样的图章也没有，用豆腐干刻一东倒西歪的印记，钤于画面。有一次他问我，图章的优劣有何关系？我说这关系太大了，今后你不当如此草率。黄永玉的线条，作为“应物象形”的手段，尚可作到尽精刻微，转折回环，均所擅长，唯线条韵味不足，类似西方保罗·荷加斯速写之断断续续勾描，起伏顿挫是谈不上的。我想，他如能虚心自处，认真攻习国画，亦可望成为一个二、三流的国画家，只是他似乎自视过高而手眼不逮，致使他至今于国画门外徘徊，这真是有些令人惋惜的。

二评

呆板写实与荒率变形

造型永远是一件使黄永玉头疼的事，他也总想不同凡响，在变形上下功夫，殊不知变形是需要一些特别的天分的，莫提格里安尼之变形，非本人着意想变，自家感受如此，故了无造作痕迹；塞尚之笨拙，性情使然，非巧密者故作“大巧若拙”状所可梦见，此塞尚之所以高人一筹处，亦别人所不可力求处。黄永玉一图变形，即入滑稽，试看其水鸟、游鸭，类似卡通或漫画，而画面数只以至数十只鸟，其头直指一方，颇类手枪排队；其所画怀素则一典型屠户而杜甫恰似弱智怆夫；《水浒》插图人物则更荒率不足观。而黄永玉一求写实，即落刻削，遗神而得貌，大体在日本或欧西彩印鸟类画谱中可见原型。黄永玉在呆板的写实与荒率的变形之间徘徊，因此他的作品不会在形象上给人留下深刻的印象，倒是早期的木刻如那条穷凶极恶的鲨鱼和颇富神韵的阿诗玛，人们还依稀有些印象。

声音

“一位经常在电视、报纸上大谈哲学国学、古典文学、书画艺术的所谓的大红大紫的书画名家，其实也是包装的产物。这位名家其实才能平平。15年前我去到他的画室，亲眼看见一排宣纸被吸铁石吸在墙上，几十幅画同时开工，有钟馗、达摩、老子出关……这打破了我对艺术家的认识，不像是创作，更像是生产车间。后来我就再也没买过他的画。”

———郭庆祥《艺术家还是要凭作品说话》

三评

既无色彩，亦无线条

画家的成功，永远是他作品中的形象和深刻的蕴意，而不是合上画册之后浑浑然、噩噩然、喧喧然的一堆颜色和千篇一律的、杂乱的构图。黄永玉的荷花，我不敢轻评，只觉与周敦颐的《爱莲说》：“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的品格，相去不可以道里计。固然审美角度不同，正不必强求艺术家之所不能。钩金、钩银在中国工笔画中经常使用，倘中国画讲究惜墨如金，那更不能挥金如土，黄永玉在用金粉、银粉上是近乎滥的，华丽其表，空乏其内，最后颇似漆器描花，很可作为地主、盐商家屏风装饰之用。

概言之，黄永玉先生的画是工艺性的装饰画，品味不够高雅，基调缺乏纯净，有些故弄玄虚，有些哗众取宠，有些自命清高，一言以蔽之曰：有些伪。真、善、美，真、善、美，不真，遑论善、美？我想这恐怕是黄永玉先生应于画外人品方面下功夫处。在笔墨上，我想倘他不在书法上花些力气，将永远停留在一个低层次的台阶之上。最好先临一临石门颂、西狭颂，以求丰厚；再从魏碑张猛龙碑和二爨之中以求质朴，这些虽是国画初步，然谁也不能逃此大限，我们等待着黄永玉会渐渐入门。

———摘编自范曾《蝜蝂外传———为黄永玉画像》

范曾，1938年生，江苏南通人。现为南开大学历史学院博士生导师、文学院博士生导师、终身教授。

黄永玉，1924年出生于湖南省凤凰县，土家族人。中国美术家协会常务理事、副主席、顾问。

反应

黄永玉曾放话

说要打范曾

范曾与黄永玉交恶后，据范曾表述，黄永玉曾放话说要打他，“黄永玉派其心腹周葆华到北京画店对刘克欣讲，你告诉范曾，我们要打他。一次，我与朋友在北京饭店吃饭，另一桌为黄永玉、黄永厚、梅溪三人。当着众多外国人，忽然黄永玉大喊：‘我今天要打一个人！’黄永厚立即站起来挡住去路，我则抓住一瓶啤酒看准，倘黄永玉施以拳脚，我则投桃报李，击以酒瓶。然而由于黄永厚与梅溪之劝阻，丑剧告终，黄永玉愤愤而去，而邻桌范曾等三人，则不动声色，继续饮酒……”

延伸

范曾画作亦常遭诟病

范曾对自己的画自评甚高。“……当我有了这样的明确的发现之后，我的艺术的进步简直以迅雷不及掩耳之势，使全社会震惊，我的画也以空前的速度冲出亚洲走向世界。仅仅十年的时间，我像从激烈的地震颤动中，大地被拥起的奇峰，直插云天。”这是《范曾自述》中的一段话，由此可见范曾之孤傲性格与雄心抱负。而事实上，范曾本人画作的艺术水平亦常遭评论家与公众的诟病。

清华大学教授肖鹰曾直言：“范曾画作，形象僵直造作，平面雷同，在传统国画品评体系中，我们只能判定：范曾无品”。而网友“西闪”则对范曾的画面布局提出批评，“直露、粗浅，几近墙板报的水平”、“人物没有性格，没有精神，之间更无实质联系。”

■收藏周刊记者任远综述

任远