名单比春晚难产 二佬争霸难见新面孔

曾经贵为华语影片“福地”的水城威尼斯，这次没能给华语电影带来好运。而伴随着9月30日华语影片“申奥”截止期的逼近，内地出征奥斯卡的最终名单却依旧“难产”。放眼今年的华语影坛，冯小刚的催泪巨制《唐山大地震》，以及张艺谋的纯爱“清风”《山楂树之恋》成为了网上呼声最高的作品，只是相比起“新人辈出”的“近邻”日韩，内地的“申奥”名单和央视春晚一样，多年来都是几张不变的“老面孔”。

冯小刚、陈凯歌和张艺谋，每年到了“申奥”的时候，总是这几张老面孔上演“三国演义”。而相邻的日本和韩国，出征奥斯卡最佳外语片奖的作品常有“新鲜面孔”。对于这一差异，影评人顾小白认为，内地年轻一代的导演本身已经具备了叫板第五代导演的实力，在商业片领域也取得一定的成绩，但要想真正将张艺谋、冯小刚等“取而代之”，还需假以时日。

顾小白坦言，奥斯卡奖的客观要求，决定了张艺谋等大导演的作品更受青睐，“奥斯卡偏爱历史题材、具有人文背景的作品，既可以包含宏大叙事，也可以涵盖中国传统的人生观、哲学观”。比起阅历不够丰富的第六代年轻导演，以冯小刚、张艺谋等人为主的第五代导演，更能摸准奥斯卡奖的“脾气”。“张艺谋的中西合璧做得很好，也擅长拍那些涉及民族、战争和人性的影片。”

相比起欧洲三大电影节对于文艺片的扶持，一年一度的奥斯卡颁奖典礼，更像是一次商业电影的“巅峰盛会”，厚爱商业影片的奥斯卡，从来都不是文艺电影的“福地”，因此以贾樟柯为首的内地文艺片导演，虽然能够在威尼斯、戛纳等电影节上风光无限，但站在奥斯卡的准入门槛上却“失分不少”。“奥斯卡归根结底还是很商业，参赛的基本都是商业片，那种有商业元素、镜头质感的文艺商业片更能拿奖。”

“年轻导演们虽然也很有能力，但他们拍的主要是针对内地市场的轻松好玩的商业片，这才是他们安身立命的基础。好莱坞那么多商业电影，要竞争的话肯定竞争不过他们，还不如把名额让给张艺谋、冯小刚等在国际上有号召力的导演。”顾小白直言，目前内地电影的市场化，导致了大多数年轻导演在5到10年内还是会对准类型片下手，“在10年以后，像陆川、宁浩、高群书他们这批人，才能真正兼顾自己的内心和市场。”

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